迈克尔·曼

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迈克尔·曼,于1943年2月5日出生于美国伊利诺斯州的芝加哥,导演。作为美国威斯康星大学和伦敦国际电影学校的毕业生,迈克尔于20世纪70年代晚期开始他的事业,为电视台创作剧本,如1975年创作的电视剧《星空与茅屋》(Starsky and Hutch)。
中文名
迈克尔·曼
外文名
Michael Mann
别    名
米高曼、迈可曼
性    别
 男
生    日
1943年2月5日
国    籍
美国
身    高
173cm
星    座
水瓶座

迈克尔·曼演艺经历

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合并图册
合并图册 (2张)
作为导演,迈克尔于1979年执导了他的首部影片《天牢勇士》(The Jericho Mile),这部关于监狱题材
的剧情影片也是他的第一部获奖影片。1981年,迈克尔又执导并发行了他的首部戏剧片《小偷》(Thief)。1983年,他又根据F·保罗·威尔逊的小说改编、执导了另一部影片《魔鬼战士堡》(The Keep)。1984年,迈克尔创作、执导的电视连续剧《迈阿密风云》(Miami Vice)获得了巨大的成功。1986年,他又执导了电视连续剧《犯罪故事》(Crime Story)和影片《孽欲杀人夜》(Manhunter)。在接下来的数年里,他又执导了诸如《占领洛杉矶》(L.A. Takedown)之类的电视剧和诸如《毒网大战》(Drug Wars: The Camarena Story)之类的影片,而《毒网大战》还获得了美国电视艺术和科学学会颁发的艾美奖。1992年,迈克尔转而制作故事片,并执导了由丹尼尔·达伊-刘易斯和马德琳·斯托伟主演的卖座影片《最后一个莫希干人》(The Last of the Mohicans)。

迈克尔·曼个人生活

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迈克尔·曼时时眷恋着城市与人的奇妙关系:灯火辉煌的现代都市里,为何人与人之间的关系反而日渐疏离,为何人人都能感受到无法排遣的寂寞?《借刀杀人》里,洛城的街灯愈见闪亮,然而孤独却是无边无际,所有人都好像那只缓缓行过城市街道的孤狼,沟通无法实现,你我力不从心,投入难以预测的命运漩涡。那么救赎之道何在?人人心中都有一个向往的马尔代夫,所不同的在于有些人只敢在梦里去,而有些人真的去了。杰米·福克斯饰演的黑哥们司机最后在影片结局着实雄起了一把,但过后呢?他也许还是不能到达他的马尔代夫,因为他不可能如白发杀手一般无牵无挂,他过于正常——那这部电影想说的又是什么?嘿,一个人凌晨死在洛城的地铁上,你说会不会有人知道?
说了半天,却好像什么都没说出来。迈克尔·曼的电影难以谈论,他不是玩弄技巧的新浪潮,理论在这里捉襟见肘,感觉反而可能贴近真相。无论如何,对于这样一个现代城市史诗的书写者,我们似乎应该对他多一些关注。

迈克尔·曼主要作品

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迈克尔·曼指导影片

迈克尔执导的其它影片包括《公众之敌》(Public Enemies)《盗火线》(Heat)、《叱吒风云》(Ali)、《借刀杀人》(Collateral)、《迈阿密风云》(Miami Vice)、《损害控制》(Damage Control)、《少数人》(The Few)等。

迈克尔·曼导演作品

公众之敌/公敌Public Enemies ------- (2009)
《公敌》 海报 《公敌》 海报
Frankie Machine ------- (2009)
The Few ------- (2008)
迈阿密风云/迈阿密风暴 Miami Vice ------- (2006)
借刀杀人/同行杀机/间接伤害/落日杀神 Collateral ------- (2004)
拳王阿里Ali ------- (2001)
局内人/惊爆内幕/幕僚/夺命烟幕 The Insider ------- (1999)
盗火线/烈火悍将/热力/穷追不舍/狂热 Heat ------- (1995)
最后一个莫希干人/最后的莫希干人/最后的摩根战士/大地英豪The Last of the Mohicans ------- (1992)
L.A. Takedown ------- (1989)
1987大悬案 Manhunter ------- (1986)
"Miami Vice" Brother's Keeper ------- (1984)
魔鬼战士堡 The Keep ------- (1983)
小偷 Thief ------- (1981)
天牢勇士 The Jericho Mile ------- (1979)
Jaunpuri ------- (1971)

迈克尔·曼获奖记录

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第15届华鼎奖全球最佳电影导演[2] 

迈克尔·曼人物评价

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Miami Vice director Michael Mann Miami Vice director Michael Mann
你可能认为《盗火线》里的罗伯特·德尼罗是影史上最酷的黑帮大哥;心醉神迷于《最后一个莫西干人》里野性难驯的丹尼尔·戴·刘易斯;觉得威尔·史密斯在《拳王阿里》中脱胎换骨;拉塞尔·克劳应该凭《惊爆内幕》而不是《角斗士》摘下奥斯卡影帝;连汤姆·克鲁斯在《借刀杀人》里的表演都让你耳目一新......你会记住这些电影这些演员,但你未必会注意到那个躲藏在电影后面的名字:迈克尔·曼(Michael Mann)。
迈克尔·曼的电影,永远是游走于艺术和商业之间,牢牢把握住那根岌岌可危的平衡线。《盗火线》
代表作:盗火线 代表作:盗火线
里正邪对决的路子,在八十年代的港片中已是俯拾皆是,但迈克尔·曼却把这种俗滥题材拍出了史诗气质——长达三个小时的片长,大量的内心文戏,警察的灵魂和他三次离异的家庭一样,痛苦到支离破碎;盗贼的内心和他不设家具的房子相仿,寂寞得空空荡荡;两个平行线上的人,无法像那些千千万万的普通城市人一样满足于烧烤、踢足球、大腹便便躺在沙发上看电视的生活,他们一起走到边缘,殊途同归。无论是甜美的爱情还是突如其来的谋杀,背景交响乐都是人们身后灯火辉煌的都市。命运无法预测,这是生活的底色。迈克尔·曼的电影就是如此,他给你讲了一个很好玩的故事,人物情感冲突强烈,动作场面刺激,绝不缺乏戏剧性,能调动起观众极美好的观影经验;但影片往往余韵悠长,让你看完后有点想说些什么的冲动。
导演心系之处,总在电影之外。《惊爆内幕》,一个是坚持新闻自由的资深制作人,一个是割不断道德羁绊的企业高管,两个人都受困于自己的专业原则,于是被命运逼到最尖锐的境地,需要他们作出可能是一生中最困难的选择。在这部没有丝毫火爆场面的电影里,迈克尔·曼对影片节奏的控制已臻完美,除了开头一段略显沉闷外(这也是迈克尔·曼电影的一贯特色,让你渐入佳境),全片几乎没有一句多余的废话和一个多余的镜头,所有情节围绕两个主人公的抉择展开,社会、工作、家庭不断给两人带来越来越大的压力,观众的心也随之被提得越来越高。幸好幸好,结局宣扬的依然是美国式的个人英雄主义,一切有关正义的选择都不是做无用功。也许导演想要传达的信息不过如此:过一种既有原则又讲策略的生活,不是那么简单;但如果你坚持下去(或者说一条径走到黑?),那么你也许会有收获。是的,也许。可以给我们一点安慰的是,这部曾摘下当年影视界人道主义大奖的电影,乃是根据真实事件改编,总算不是创作者一厢情愿臆想出来的空中楼阁。
这个兼制片人、导演、编剧为一身的电影奇才,出生于1943年的芝加哥。作为美国威斯康星大学和伦敦国际电影学校毕业生迈克尔,与其他不少苦熬出头的导演一样。他先是为电视台制作剧集,如1975年创作电视剧《星空与茅屋》(Starsky and Hutch),并埋头撰写电影剧本。这一段时期的历练无疑对迈克尔之后的电影生涯有着深远的影响。由于是拍摄电视剧出身,迈克尔的电影总是充分考虑到观众的感受,不会是专讨影评人欢心的阳春白雪;而他为电视台制作的几乎是清一色的警匪剧集,显示了导演对类型片的兴趣和天赋。在 1979年,迈克尔·曼首执导筒,拍摄了中规中矩的《天牢勇士》(The Jericho Mile)。之后他又拍了《神偷》(Thief,1981)和《魔鬼战士堡》(The Keep,1983),但一样反响平平。1986年,迈克尔·曼终凭《孽欲杀人夜》(Manhunter,1986)一片声名鹊起,这部电影是根据托马斯·哈里斯小说《红龙》(《沉默的羔羊》前传)改编成的惊悚片,由布赖恩·考克斯饰演食人医生汉尼拔。之后迈克尔一路坦途,接连导演了影迷们耳熟能详的《最后一个莫西干人》(The Last of the Mohicans,1992)、《盗火线》(Heat,1995)、《惊爆内幕》(The Insider,1999)、《拳王阿里》(Ali ,2001)和《借刀杀人》(Collateral),成为好莱坞一线名导。
迈克尔·曼 接受采访 迈克尔·曼 接受采访
迈克尔·曼是信奉慢工出细活的导演,从影至今二十五年,却只推出了9部电影。这个满脸学院派气息的老头对细节的关注是众所周知的,不能忍受影片中任何一个瑕疵。《盗火线》里的一段警匪枪战戏,导演请来英国空军特种部队的军官坐镇指导,单单是规划枪战场面就用了7个月时间。还有一个很流行的传说是,迈克尔·曼曾为了拍好一个镜头,让附近的机场改变飞机起飞路线。史密斯出演《阿里》前,需要接收一年的专业拳击训练,外带增肥几十磅。在《借刀杀人》里,导演为了让片中出租车的颜色符合自己的构想,经过多次喷漆、打光试验才确定下来,而这些小细节观众可能根本不会去留意。片中只有几个动作镜头的克鲁斯,也要接受严格的搏击训练,可怜的阿汤哥没少挨打。至于一个镜头上百次的NG,往往是家常便饭,简直要把演员逼疯。当然,一切都是值得的,因为控制他们的是迈克尔·曼。[3] 
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参考资料
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电影 导演 娱乐人物 其他 人物